Lila, con su cabello rosa cortado al estilo *pixie* y sus ojos rasgados que brillan bajo las luces de la pista, destaca entre los jóvenes que bailan a su alrededor. No es solo su apariencia lo que la hace única, sino la historia que lleva consigo: la de una generación que crece entre dos mundos, navegando entre las tradiciones de sus padres y la identidad que construye en un país tan lejano como Argentina. Su vida, llena de risas y contradicciones, es el eje central de *Hijo mayor*, el primer largometraje de ficción de la directora Cecilia Kang, una obra que explora con sensibilidad y profundidad los matices de la diáspora coreana en Sudamérica.

Kang, con una trayectoria consolidada en el documental, aborda en esta película un tema profundamente personal: sus propios orígenes. A través de Lila, una joven argentina de ascendencia coreana, la cineasta teje una narrativa íntima que va más allá de lo individual para retratar las complejidades de una comunidad que, aunque pequeña, ha dejado una huella imborrable en el tejido social del país. La trama sigue los pasos de Lila mientras reflexiona sobre su doble herencia cultural, pero también reconstruye, a partir de sus recuerdos, el viaje de su padre: desde una Corea natal marcada por la guerra y la pobreza hasta Paraguay, donde muchos migrantes coreanos hicieron una primera escala antes de asentarse definitivamente en Argentina.

Para Kang, *Hijo mayor* es mucho más que una película; es un ejercicio de autodescubrimiento. «Es mi manera de responder a la pregunta *¿quién soy?*», confiesa. Y esa búsqueda la lleva inevitablemente a indagar en sus raíces, en las historias de sus padres, en los silencios y las conversaciones en coreano que se dan entre cuatro paredes, lejos de los oídos ajenos. La comunidad coreana en Argentina, como cualquier otra diáspora, ha encontrado en la preservación de su cultura una forma de resistencia. «Cuando vienes de un lugar tan lejano como Corea del Sur, la única manera de sentir que estás en casa es aferrándote a lo que te hace coreano», explica la directora. Pero esa identidad, forjada en la distancia, no está exenta de tensiones.

Aunque el filme no se centra exclusivamente en el racismo, Kang no elude su presencia en la sociedad argentina. Lo aborda con sutileza, mostrando esos pequeños gestos cotidianos que revelan prejuicios arraigados, desde miradas incómodas hasta comentarios que, aunque no siempre malintencionados, dejan al descubierto una realidad incómoda: la de quienes, por su apariencia o su acento, nunca terminan de encajar del todo. «No es el tema principal, pero es algo que existe y que merece ser visibilizado», señala. Y es que, en el fondo, *Hijo mayor* es también un llamado a reconocer la diversidad que habita en un país que, a menudo, se piensa a sí mismo como homogéneo.

La película, que compite en la categoría de Ficción del Festival Cinelatino de Toulouse, destaca por ser la única producción argentina entre los once largometrajes seleccionados. Un dato que, más allá de lo anecdótico, refleja una realidad preocupante: el declive de la industria cinematográfica nacional en los últimos años. Argentina, que alguna vez fue un referente en el cine latinoamericano, hoy enfrenta desafíos que van desde la falta de financiamiento hasta la concentración de recursos en unas pocas manos. Que solo una película argentina haya llegado a este prestigioso festival no es casualidad; es el síntoma de un ecosistema en crisis, donde el talento existe, pero las oportunidades escasean.

Con *Hijo mayor*, Kang no solo rinde homenaje a su comunidad, sino que también ofrece una mirada fresca y necesaria sobre lo que significa ser argentino en el siglo XXI. Una identidad que, como la de Lila, ya no puede definirse en términos absolutos, sino como un mosaico de influencias, memorias y contradicciones. La película, en definitiva, es un recordatorio de que las historias más poderosas son aquellas que nacen de lo personal, pero que, al mismo tiempo, logran trascenderlo para hablarle a todos.